鄭問過世了。我八歲的時候第一次看鄭問的《刺客列傳》、《阿鼻劍》等等，
受到深深的震撼：居然有人可以畫漫畫畫成這樣。他的畫技與魄力，還有開創性，
我到今天還沒有看到超越他的。大學的時候，在圖書館看到他給高陽小說畫的封面
，也是每張都好。

    可惜的是，相對於超一流的畫技，他的編劇能力、國學根柢和經營的意識，都
算不上很好。《刺客列傳》是照《史記》來畫，《阿鼻劍》是馬利（郝明義）編劇
，不用他自己從頭想。他後來的原創作品，看得出也是想發揚中國歷史文化以及佛
教的精神，但已頗見照樣刻板之勉強；和布袋戲與香港團隊合作的《大霹靂》更是
大失敗。以鄭問的年齡、級數，根本不可能也不應該作港漫形式的極速出刊，其結
果也就和每週出片、偶爾才來一場「高規格武戲」的霹靂一樣，偶爾才一格高精度
的彩畫；其劇情更是支離破碎，不如同人誌。霹靂當初請他，就應該請他作個畫冊
就好了，一本賣一千塊。如果一千塊太貴，賣兩千塊。如今再回顧他二十多年前在
《東周英雄傳》單行本的後記，更是令人感嘆。他已在日本連載，且掀起了旋風，
以畫技壓服了讀者與漫畫界，但他本人也就是高興一下收入有所增加而已。

    往好處說，他沒有像當年某些成名的漫畫家得了大頭症，就自己出來搞東搞西
而荒廢本業，他還是專心畫圖和帶學生；往壞處說，他沒有那個意識，為自己的本
事找到相配的編劇人才與經營團隊，於是在台灣漫畫環境與產業崩壞的這十幾年，
深具實力與名望的他和他的弟子，也沒能撐住什麼。

    這也有很大一部份是我們的錯。在資源、名譽與精力都不缺乏的時候，同輩人
沒有好好珍惜這個國寶，沒有給他認真深刻全面的評論，沒有出錢出人找他合作出
新一部的經典。而到近年，我們這些小讀者已經長大了，有些經濟能力，有出來做
事，也有話語權了，也還是忘了他。我先前還想，不如《金光布袋戲研究》第二期
請他來畫封面，我再多花些錢，虧本也值得；然而現在也晚了。

    鄭問的畫，即使進入精緻藝術之列，也是可以的－－雖然他沒有在跟藝術界玩
那些藝術語彙的抬價遊戲，但他的畫能讓人直觀感到一種魄力，這就夠了。以文化
界的趣味來看，鄭問一貫的主題，是老套得不能再老套的、中國經史以及民間小說
所崇尚的「英雄」，既不後現代，也不反差萌，總之就不是你想講的那些話題。講
歷史，他的《始皇》也不見新意，甚至不如《東周英雄傳》時的短篇。或者我們可
以談一下佛學，如郝明義後來寫了幾本談佛學的書，也在網上續寫了《阿鼻劍》小
說並說要和鄭問繼續做第三部，可是十年過去了也還是不見下文。這裡也只好引用
我老哥的話：《阿鼻劍》畫到第二部也就夠了。

    1990年左右，他們都還是二三十歲沒多少經驗的年輕人，為什麼一出手就有了
這麼漂亮的作品？只能說是幾千年舊學和幾百年古典小說、幾十年武俠小說的積澱
。可後續卻沒有了。大概，那年頭，不同領域的有學問、有才能、會經營的年輕人
，還有不少可以玩在一起，就這麼作出許多漂亮的東西，郝明義幫鄭問是這樣，詹
宏志幫楊德昌等人也是這樣。之後各走各路各有發展了，鄭問這一些在漫畫領域的
創作者，很不幸的，沒有持續得到頂尖學人和經營者的支援－－二三十歲時郝明義
的才學當也稱不上頂尖，但起碼他身兼讀書人和經營者，大概知道真正內行人是怎
麼做學問做事業的。郝明義做出版，這一行最能與各行各業的頭面人物打交道，視
野至少是寬的；而漫畫家的生活條件較為封閉，鄭問沒能給自己找到一條長遠的康
莊大道，也不能太怪他。

    但這樣的悲劇，這麼可惜的事情，到我們這一代，不應該再繼續了。我身為從
小看漫畫、打遊戲、和這些東西一起長大的一輩，又在名校傳承了正宗和前沿的文
史系統，在網上也有那麼多良師益友可以在經營上給我指教，我具備了幾乎一切打
通這些藩籬的條件，我一定要打通它，作出超越鄭問的經典。唯有如此，才能對得
起鄭問漫畫在我童年給予我的深刻震撼。