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作者 Djlice (KinKi Kids Forever)
標題 [翻譯] TBS SPARKLE社員揭露Last Mile拍攝幕後
時間 Sat Dec 21 22:22:55 2024

TBS SPRAKLE新生代社員
揭露電影「ラストマイル」拍攝現場的幕後小秘密

原文連結：https://innovation.tbs.co.jp/neo_interview/799/









微有雷，在意的人還是請看過電影再閱讀這篇訪談。










2024年8月23日（周五），電影「ラストマイル」展開全國上映，這是與TBS電視劇「アン
ナチュラル」（2018年）、「MIU404」（2020年）擁有同個世界線的共享宇宙電影。由
TBS SPARKLE的導演塚原あゆ子與製作人新井順子，再次攜手編劇野木亞紀子，打造的全
新原創電影。

這部電影的製作牽動龐大數量的工作人員，這次我們請來進入公司4到5年的年輕世代，分
別是擔任副導演的TBS SPARKLE社員松井郁貴與高橋周平，以及擔任助理製作人的大坪彩
音，一起來談談拍攝現場的幕後故事。（照片左起為大坪、松井、高橋）



雖是2年前拍攝、但2024年正是看這部電影的好時機


Q：首先請教各位在電影「ラストマイル」中負責的工作。

松井：導演的手下會有第一副導演，再往下會有第二到第四副導演，各自分擔工作，在「
ラストマイル」裡我跟高橋都是第三副導演，負責協助美術部門，包括劇中使用的小型道
具、到拍攝現場布置的所有美術布景等等都有參與。


大坪：我擔任助理製作人，主要工作是照顧現場的演員、印製劇本、以及聯絡各家經紀人
等等，也負責一部分演員的演出協調。基本上是兩人一組，但這次只有我一個人處理相關
事務，真的很辛苦，加上這次有兩位製作人，最後總之是把能做的都做到了。



Q：這部電影的背景是巨大的物流倉庫，描寫物流業配送司機人力不足、長時間勞動等各
種問題，閱讀劇本後的印象是？

高橋：在讀劇本前我幾乎沒接觸過物流業的問題，下單後即使沒辦法在家收貨，也會覺得
只要向物流公司申請暫時保管，等之後再次配送就好。但在拍攝結束後，已經沒辦法若無
其事地隨意要求再配送了，這是一部會讓人「察覺」些什麼的作品。


松井：這部作品我們從2022年9月開始，大約投入了6個月時間參與製作，在那之後過了2
年，進入2024年後，開始經常能聽到有人討論「物流的2024年問題（註）」，就像是預言
一般，電影裡的故事在現實中也發生了，編劇野木亞紀子真的好厲害啊！這部作品現在看
正是時候，希望也藉著欣賞電影的機會，讓觀眾有所思考。


大坪：我也是，拍攝這部作品前後，對物流配送的想法也不一樣了。以物流被背景的電影
非常少見，這是每個人都很熟悉的題材，就算是年輕的觀眾也會感興趣。

註：「物流的2024年問題」
日本2019年施行勞動改革法，規定加班時數需控制在全年720小時以內，違反將處以30萬
日圓以下罰款或6個月以下徒刑。而從2024年4月起，運輸業將適用新法。

過去日本職業駕駛駕駛的加班時數上限為一個月45小時、一年360小時，但物流界有條特
別的「36協定」，若雙方合意，年加班時數可提高為960小時。

適用新法後，物流業將面對勞動時間的限制、物流駕駛的人力不足等情事，預估到2025年
日本所有貨物中將有28%的運輸量可能無法完成，2030年將達到35%。這就是所謂的 「日
本物流2024問題」。


（資料來源：https://www.elocation.com.tw/news/3402/）
物流2024問題 行車視野輔助系統 | 瞰車大衛星車隊管理
[圖]
追蹤貨物的運送狀態，讓客戶可以隨時瞭解貨物的最新位置和預計抵達時間。 辨別和解決供應鏈中潛在的問題，例如:失溫、延誤或損壞。 運輸最佳化，優化路線和物流流程，以提高效率和降低成本。 提供更優質的客戶服務，例如:更準確的交貨時間和可視化的交貨紀錄。 車輛安全升級。導入九大安全駕駛輔助設備，建構智慧駕駛 ...

 



Q：拍攝的過程中有沒有哪場戲讓你們印象深刻？

大坪：我的話，是主演的滿島光（角色：舟渡エレナ）在電影一開頭登場的戲。靠著多摩
單軌電車提供協助，我們借來了真正的車廂、在真正的軌道上行駛進行拍攝，但因為出借
的時間有限，要把握時間完成該拍的戲份，不能出錯。為此事前開會討論了無數次，才開
始正式開拍，在電影裡大約1分鐘左右的場景，實際拍攝了約3小時，拍出了很棒的成果，
那天也是開鏡日，所以印象很深。


高橋：エレナ搭計程車到倉庫上班的那場戲使用了空拍機，全場500名左右的臨演加上各
種車輛的動線，靠著副導演們指揮調度，要一鏡到底拍攝完成。每個人都不能出錯，現場
充滿了緊張感，但也在那瞬間大家彷彿變成了一個超大團隊，齊心合力朝著同個目標前進
。



收集的紙箱有1000個!?從零打造的巨大倉庫


Q：在前導影片中可以看到巨大物流倉庫的布景，那是怎麼做出來的？

松井：故事的舞台是巨大物流倉庫，我們在什麼都沒有、超大的倉庫中設置貨物架，大約
花了一個月架設完成，在倉庫中拍攝了大約整整10天，在冬季且太陽照不進來的倉庫內，
真的非常非常冷。


高橋：製作倉庫控制室內的監控畫面也非常辛苦。因為要將倉庫內部所有的狀況視覺化，
架設了10台監控螢幕，透過這些螢幕畫面，要能呈現倉庫內的工作狀況、運輸帶的運作、
員工是否有偷懶等等，在電影中監控螢幕也出現了非常多次。


大坪：倉庫的內場景需要1000個以上的紙箱，不只美術部門，其他部門的人員們也一起協
助，在寒冬中大家四處尋找適合的紙箱來搭設布景，因為是這部電影才能做到這個程度。


Q：三位平常都是負責電視劇的相關工作，這次參與了電影的拍攝製作，兩者有什麼不同

嗎？

松井：這次的拍攝現場，比起電影相關的工作人員，平常與電視劇相關的工作人員反而更
多，拍攝現場基本上沒什麼不同。

或許大家會覺得電影的畫面頻繁切換，甚至到了有點刺眼的程度，不過比起電視劇，這部
電影的鏡頭數仍然較少，因此每個鏡頭所傳達的資訊量、背後蘊含的各部門工作人員意念
都更龐大。此外，電視劇通常都是兩台攝影機一起拍攝，但這次電影只用了單機拍攝，呈
現出不同的速度感。


高橋：劇本只有一本對我來說很新鮮，電視劇基本上都是10集，常會在不知道接下來劇情
發展的狀況下展開拍攝，有時回頭看才會發現「這場戲如果這樣拍的話會更好」。而電影
在開拍前就已經知道劇情後續發展，會很清楚該做好怎樣的準備，就這一點來說輕鬆很多
。


但與此同時，這次的電影劇本有208頁，比一般2小時電視劇SP的劇本厚了兩倍以上，我第
一次拿到有239場戲的劇本。

大坪：但是非常可惜的是，在剪輯時不得不剪掉的戲有好幾場。此外，這次是在拍攝全部
結束之後才開始進行剪輯的排程，導演也是在腦中好好整理了想法之後，才開始處理剪輯
作業，這也是電影才能做到的。


作為助理製作人，拍攝電影和電視劇時工作內容沒什麼不同，但電視劇通常是一邊拍攝剪
輯、一邊播出，電影是全部拍攝完成後才開始剪輯，比較沒有那種被死線追趕的感覺。


Q：對你們來說，電影「ラストマイル」的看點是？

松井：爆炸的場景吧。這次作為副導演，花最多心力投入的就是這個部分，預告畫面中能
看到好幾個爆炸場景，為了製作出跟劇本描寫爆炸範圍相符的炸彈，跟負責監修的爆破專
家來回討論了無數次才完成。


原本劇本中設定的炸彈原料，被專家指出在日本很難取得，於是就修改設定，把那項原料
改為從既有製品中提煉，同時透過布景中的小道具來呈現這一點，此外，從爆炸的氣流方
向、到火焰顏色的電腦動畫製作等等，在許多細節上都力求真實。


高橋：關於炸彈真的有很多細緻的幕後設定，想起來就感觸很深。而我自己對火野正平（
角色：佐野昭）和宇野祥平（角色：佐野亘）的互動印象很深，他們就像真的的父子一樣
，真的非常厲害。在拍攝現場的休息時間他們就已經進入角色了，我真的非常喜歡他們兩
位的互動。


大坪：我希望大家多關注的，是滿島光跟阿部貞夫（角色：八木竜平）的對戲，這兩人在
電影中立場對立，大部分的時間都是透過電話針鋒相對，到了電影最後那場當面對峙的戲
真的非常精彩，拍攝時天氣非常冷，但兩人的演出能讓人看到入迷，忘記了現場的低溫。


結束了導演塚原あゆ子＆製作人新井順子的拍攝現場


Q：三位想加入影像產業的原因是？

松井：讀高中時開始思考自己的未來，當時很喜歡學校這個場域，一度想當老師，但仔細
一想，我會喜歡學校，是受到「ROOKIES」、「水男孩」等校園電視劇很大的影響，這些
校園電視劇也成為自己理想中的戀愛與青春的教科書。於是我也開始想製作「能聲援孩子
們青春時代的校園電視劇」，以進入影像產業為志願。


之後我主動表達意願，加入了塚原さん和新井さん的「下剋上球兒」劇組，負責球兒們角
色的甄選會，累積了無可取代的經驗。

高橋：我並沒有只專注於特定領域，感興趣的工作其實非常多。但會讓我有這種想法的正
是電視劇和電影，我經常聽到身旁朋友說「這部電視劇是我的支柱！」我也想要製作出「
能成為誰的支柱」的作品， 所以進入了這個業界。


我特別喜歡「為了N」，這部作品也是塚原さん和新井さん製作的，如今能和創作出自己
喜愛作品的人一起工作，非常光榮，我還記得我剛進公司的時候，看到一旁走過去的塚原
さん就非常激動（笑）。


大坪：我希望能把我喜歡的事物當成工作，當初求職時就把領域縮小到自己感興趣的娛樂
產業。我父親也在電視相關產業工作，我知道在這個行業工作很辛苦，但我也看過父親投
入工作非常有活力的樣子，我想既然是我喜歡的領域，我應該能撐下去，我對各類電視節
目都很喜歡，但如果要當成工作，希望能參與電視劇的製作，進公司後被分配到電視劇部
門，真的非常高興。



Q：「ラストマイル」是由TBS SPARKLE的塚原あゆ子擔綱導演、新井順子擔任製作人，跟
兩位一起工作的感覺如何？

松井：塚原さん總是一直在吸收新知，比如說拍攝角度，她會說「這個角度我看過了」、
「有更不同的角度嗎？」一直在尋找過去沒有的創新，和她討論美術設計也是一樣，她總
是能想得比我們更深更遠。要跟上她要非常專注才行。新井さん則是不管什麼時候都會為
拍攝現場所有人考慮，是非常有包容力的人。


從剛進公司開始，我就對兩位非常憧憬，這次的電影是首次與她們合作。而且在這次電影
中，「アンナチュラル」暌違6年、「MIU404」暌違4年再度復活，即使經歷了這些年的歲
月，但當攝影機開始運轉，現場一瞬間就凝聚出作品各自特有的氛圍感，讓我非常感動。
當年在電視機前看的作品，如今能成為幕後一分子參與其中，非常開心。


高橋：這次電影是我第二次和兩位合作。塚原さん不只是對演員們、對工作人員們說明任
何事情，也都非常仔細又清晰易懂。她很常用「如果你處在這樣的立場會怎樣？」、「如
果是面對自己的媽媽，你會怎麼想？」這類比喻，讓演員能將自己帶入角色來想像，更容
易發揮演技、表現也更加生動。


大坪：塚原さん不管何時都將演員當成第一優先，對演員的方方面面都仔細考慮到了。新
井さん則是會隨時注意所有工作人員的狀態，當然也會有很嚴厲的時候（笑），但只要她
一到現場跟大家打招呼，現場氣氛就會開朗起來，是讓人嚮往的存在。我曾參與「最愛」
的製作，這次是第二度加入新井さん、塚原さん的劇組，兩位製作的作品果然是充滿著緊
張感，能夠加入兩位首次製作電影的團隊，真的是太好了。



Q：最後，請三位給想要加入影像產業的求職新鮮人一點建議。

大坪：懂得如何說明自己為何愛上那些喜歡的事物很重要，不能只說「總之我就是喜歡」
，而是要能具體地描述「因為怎樣的理由，我很喜歡這部作品」，我覺得這是比較好的方
式。


高橋：我有點後悔自己沒能在進入職場之前，盡量多看一些電視劇或電影，看過的作品越
多、往往能成為製作時的靈感，在學生時代有時間的話，推薦大家盡量多接觸各種影像作
品。


松井：很多人因為喜歡電視劇，所以想從事電視劇的工作，但我認為應該好好思考「自己
透過影像想傳達些什麼？希望觀眾看完之後有什麼反應？」重點應該放在觀眾看完後的行
動，我覺得是比較好的方向。


===我是分隔線===

終於等到Last Mile在台灣上映了，這篇幕後工作人員當初翻好之後。
現在正是拿出來分享的好時機，我有想過是否貼去日影版，但因為內文

也有很多與日劇相關，加上這部電影也是野木共享宇宙的延伸，所以還是

把這篇文章放在日劇版了。

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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.167.82.204 (臺灣)
※ 作者: Djlice 2024-12-21 22:22:55
※ 文章代碼(AID): #1dPiz4Oi (Japandrama)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1734790980.A.62C.html
※ 編輯: Djlice (118.167.82.204 臺灣), 12/21/2024 22:25:42
→ pippen2002: so good~1F 12/21 22:41
推 cathy1107: 非常感謝    ！！2F 12/21 23:50
推 Noise1021: 看完電影了，覺得精彩好看！3F 12/21 23:55
推 shindais: 感謝翻譯4F 12/22 00:01
推 azuresmile: 看完電影 再看這篇 感謝翻譯5F 12/22 00:43
→ giveumyheart: 超好看，推大家一定要去電影院看6F 12/22 05:30
推 oak2002: 畫面真的很跳 很多地方以為在埋梗 結果都沒有
岡田將生感覺沒發揮到7F 12/22 07:14
推 huronave: 謝謝翻譯！9F 12/22 09:59

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