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與其說這兩種孰優孰劣，應該是把他們想成兩種工具，看哪種方便就拿哪種出來
，就像是有兩種指令集一樣，面對不同的程式需求可以有不同的優化效果。

加上轉調或移調來說，我是覺得還有第三種指令集來直接轉換實際音名，也就是
如果在首調系統上，可以直接處理音名。

當然固定調與首調的轉換也可以算成第四個指令集等等。

話說回來，這邊可不可以催一下次元台灣啊(敲~)...XD


※ 引述《mgdesigner (魔法設計師)》之銘言：
: 如果說只要學大小調音階的話，這個我認同。
: 但如果要學各種不同的音階如藍調音階、bepop音階、日本音階、brabra.....
: 遲早要面對升降音，尤其是熱門音樂，像藍調音階其主音該定義成什麼音呢？怎麼
: 定義都會出現這個問題，升降音只是早面對晚面對。
: 這時候主音一定唸do的好處就出現了，因為1一定是主音，5一定是屬音，4一定是
: 下屬音....不管哪一種音階都一目了然，不同的音階可以理解成回家的方式不同
: （回到do），小調從6開始的算法，記得跟鋼琴的學習有很大關係，因為鋼琴的設
: 計，使按鍵是不平等的，然而彈撥樂器是一格一格平等的樂器，同把位爬不同的
: 音階可理解成爬音階時指型「序」的排列組合不同
: 就一下這三種的不同組合
: 12 4  （ps這裡的數字我指順序）
: 1 34
: 1 3（或2 4）
: 然後記得起點的主音位置在哪裡，回家時回得了家就好
: 此外"1     5"還會聯想到什麼？
: 音階跟和弦關係... 1 3 5 好呢？ 1 b3 5好呢？ 還是 1 4 5好呢？這還是可以跟和弦
: 推算結合的課程。
: 吃掉部份文
: : 和聲小音階是因為和聲上解決的需求產生了導音，但是有沒有導音並不是必然的
: : 和聲結果，調性、和聲、調式等不同部分相關又不相同的範疇其實各有各的方便
: 但是小調三種音階要如何選擇？或者說和弦怎麼下？A小調V級和弦要下Em?E?Em7?E7
: ? 又為什麼要那樣抉擇？
: 我很久以前也是6派的小調學法，每次遇到這個問題都很困擾，幾乎可說是要用「背
: 的」orz，但在學了主音都是1的方式以後，旋律大轉折出現時，自然的直覺就會驅
: 動自己，下了大調的屬七，然後看一下指板..我按的某一個不就是導音嗎？這時想的
: 不是A小調跟C大調的關係，而是A小調跟A大調的異同，而且你可能想回到A做結束而
: 非Am
: 不過我覺得真的只學彈大小調就夠的話，小調主音設在6還是1沒差啦，學得起來
: 就好，如果想學更多，那遲早會遇到有升降音的音階，晚痛不如早痛，一次把任督
: 二脈打通，會彈C大調，然後要彈..C小調，還要找到降E大調再找到6 7 1，才推出
: C小調就太慢了，就主音在C，指型換成小調就好了。A大小調、#F大小調....等等
: ，就食指定位到新的主音，然後再來都是機械化反應。

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