不單刀直入地彰顯有其父必有其子的議題，而是以符合劇中主人翁年紀的步調，緩緩道來
范保德因病痛而啟程的尋父之旅，並連結過去的回憶種種及對更久之前想像的完成式，和
現在身旁的人與自己互動的進行式，帶點歷史重演的況味，環環堆疊出父與子的相似與羈
絆。故事裡的女性角色不是重點，卻是整個故事可以施力的著力點，她們為所愛的人停留
，宛如『根源』的比擬。於是幾個角色的遭遇，譜寫出台灣早期到近代的社會縮影，並與
范保德一家相互輝映。這是范保德。

蕭雅全電影的鏡頭總是對角色的生活，撒下一張大網，一件一件地捕捉進來，卻也一件一
件沒有關聯地隨手鋪陳，看似如此，但總在某一刻裡，所有情節突然很有默契地伸出手來
，相互牽引，吐納著同樣的氣息。這部電影也一樣，現在的時序是范保德一家與住在同一
里的朋友的生活日常，只不過此次導演野心更大，藉著這一鄰里的風出草動，包含外來人
口及身體健康，將主要人物的心思與回想並排，形成多線敘事的樣貌，又因記憶的斷裂與
跳躍的特質，時序交錯縱橫，好像角色各自抽著的尼古丁，裊裊盤旋的煙霧讓當下的空氣
變形扭曲。

那些吸吐出來的是對人生無奈，難以預料的共同嘆息，一如范保德和旅館女老闆毓琴常聽
的羅大佑歌曲《未來的主人翁》的歌詞不斷重複的『就這樣飄來飄去』，我們都以為註定
會在這裡扎根，或相反，因為痛恨此地抑對這兒不留戀而頭也不甩地離開，怎知卻發生轉
變，就如同電影提及，怎麼樣也回不去的『化學變化』。在此，導演做了個有趣的對照，
范保德的父親與毓琴，前者為了抓住機會出走，後者雖沒明說，但應可推測是為了心愛的
人。甚至可以推及到整個故事的男人與女人，儘管是沒有明顯區隔的對應，畢竟他們各有
自己的理由。

但這個埋藏在敘事的比較，卻真真切切地反映出當時台灣社會的景況。小至一個家庭光景
，大可推到整個台灣，因為時局的不穩定，不斷出外尋找機會的氛圍，以期能安身立命，
卻也遭遇許多風雨，對應到Van，即Newman，毓琴口中的哥哥的兒子，那多元卻弔詭地擁
有多國國籍的家庭。然後在留下來的台灣人努力打拼之下，與這個故事裡參選里長的女人
們及留下來的男人們作為對應，狀況慢慢回穩，回應至范保德三代男性對工作機會的態度
。留下來的女人們給我守護家庭的大地之母感，儘管男人是對留下來的男孩說著，得有人
要顧家。

前句話在這部電影分次出現在范保德家三代父子互動上，縱然結果是不一樣的，但倒也引
出了具有父子血濃於水的相似，而導演就在多條不同時間線同時娓娓描述之中，讓觀者確
認每個演員扮演的角色之餘，也發現歷史一直極為類似的重演著，那怕只是一句話，一個
動作，一個互動，而會不會那個外來的親戚自此就會留在這個地方呢？而Van和外來親戚
以及范保德與毓琴年輕時的對照，是否暗示著Van與范保德的關係呢？畢竟這個只有毓琴
會叫的名字Van諧音『范』。我想導演用「所有你想聽的故事都隱藏在未來故事中」回答
了觀者。

也透過在那個種植花草的中庭灑水的場景做了隱喻。除了范保德，范大齊，Van曾經於此
逗留，聆聽著水滴落的聲音，彷彿細細品味光陰涓然流過的淙淙，雖然每一滴水滴會因為
眾多因素而讓滑落的狀態不盡相同，但抽離出來，大家都是往下墜落，蒸發升天，往復，
沒甚麼兩樣，只是身在其中的我們僅看到當下不同的結果，卻不知放大來看，大同小異如
此，感覺是無法還原的『化學變化』，殊不知根本就是水的『物理變化』。這看似生活化
的過場，一點留白聽聽聲音的幾個鏡頭，或許囊括整部電影的意旨也說不定。

也或許這是導演藉由此故事抒發對家庭，對台灣的情感，來說著每個人的留下與離開雖都
有各自的理由，皆出自愛，儘管各式各樣的愛，並非能讓所有人能接受，但最終終將匯聚
成相似的情節，不斷地循環往復下去，給我有種未來學派的況味，也有種以更宏觀的角度
來看生死。於是范保德怎麼死的，范保德父親怎麼死的，洗衣店老闆娘是否有化療成功等
等，因為曾經投入過感情，這一切也就變得不那麼重要了，看似無情，卻充滿深情，回應
至范保德與兒子的互動，但這或許才是面對生死，面對生命無常最勇敢的方式吧！？