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標題 [片單] 我的2023 Top 10電影
時間 Fri Dec 29 23:56:24 2023
標題 [片單] 我的2023 Top 10電影
時間 Fri Dec 29 23:56:24 2023
TOP 10 伊尼舍林的女妖 The Banshees of Inisherin
「我們不再是朋友，因為我不喜歡你了。」
再好的朋友，也可能哪天會一言不合就剁手指！你可以想到各種和朋友決裂的理由，而《
伊尼舍林的女妖》最有趣的地方在於它所講述的決裂原因雖然看似無理，卻也是所有理由
背後最不拐彎抹角的樣子：就是不喜歡了。看似激進的拒絕往來手段，卻又是如此合情合
理，單方面的分手變成雙方面的纏鬥，一段從親密到反目成仇的關係，變成比死亡還痛苦
的凌遲。
伊尼舍林的女妖》最有趣的地方在於它所講述的決裂原因雖然看似無理，卻也是所有理由
背後最不拐彎抹角的樣子：就是不喜歡了。看似激進的拒絕往來手段，卻又是如此合情合
理，單方面的分手變成雙方面的纏鬥，一段從親密到反目成仇的關係，變成比死亡還痛苦
的凌遲。
完整心得 https://bit.ly/3YpSDUt
欸冷 on Instagram:
《伊尼舍林的女妖》
（有提及劇情）
「你為什麼突然不理派德克了?」
「因為他很無聊。」
「但他一直都那麼無聊啊！」
但這卻也是最有力的分手理由，朋友之間如果沒有利害關係，那就是建立在「喜歡」的基礎上，所以要是不喜歡了，那的確也沒什麼好說。
@20thcenturystudios_tw
@searchlightpics
#伊尼舍林的女妖 #奧斯卡 #金球獎 #馬丁麥多納 #柯林法洛 #布蘭登葛里森 #凱莉肯頓 #貝瑞科漢 #TheBansheesofInisherin #我就是不喜歡你了
![[圖]]()
《伊尼舍林的女妖》
在愛爾蘭的小鎮上，康姆和派德克每天同一時間都會到酒吧喝酒聊天，但有一天康姆突然不理會派德克，還直言不想再跟派德克有往來，甚至威脅派德克若是再來找他講話，他就要剁掉自己一隻手指，直到雙手的手指都剁完為止。
（有提及劇情）
「你為什麼突然不理派德克了?」
「因為他很無聊。」
「但他一直都那麼無聊啊！」
冰凍三尺，非一日之寒，在長期不滿漸漸累積之下，只需要被踩雷的一個瞬間，或是想法的一個轉變，就可以結束一段關係，再也不理一個人看似絕情，卻又是如此合情合理。
在派德克的逼問之下，康姆說了之所以不想理會他的原因：「我就是不喜歡你了」，這和情侶分手最不喜歡聽到的理由一樣，是個令人摸不著頭緒的單方面分手，既死不瞑目，也無從挽回。
但這卻也是最有力的分手理由，朋友之間如果沒有利害關係，那就是建立在「喜歡」的基礎上，所以要是不喜歡了，那的確也沒什麼好說。
當然大家都是成熟的大人了，所以康姆還是給出一個「更確實」的理由：因為派德克很無趣，因為他需要平靜。「我的內心需要一點平靜，你可以理解，對吧？」這句話讓前來理論的姊姊詩凡也啞口無言，因為他最清楚他弟是個無趣的人。
這些理由對康姆自己來說是再肯定不過，但對其他吃瓜群眾來說並非如此，路邊的傻子、鎮上的神父，連康姆養的狗可能都不相信他會突然跟多年老友絕交，直到他用剪刀剪下自己的食指。
康姆想分手的決心已經不容懷疑，但他這麼做卻和一開始說的理由相互矛盾。當初想創作音樂在這個世界上留下足跡，所以才嫌棄派德克的無趣會侵蝕他寶貴的時間，但他把手指都剪掉了，還能再拉小提琴創作音樂嗎？
此時的康姆或許比被分手的派德克還迷惘吧，面對所剩不多的生命該如何發揮僅剩的價值，在面對老年危機的此刻，不知道自己真正想要的是什麼而把氣出在別人身上，或許在這段關係的處理上，康姆並沒有大家想的這麼「聰明」。
相對於康姆的穩重與音樂素養，天真的派德克對大家來說的確是個無趣的人，但大家還是會和他當朋友，雖然沒有藝術天分或工匠技巧那樣值得尊崇的「價值」，但他的天真善良本身就是一個無法取代又令人喜愛的事，只是無法以作品的形式展現出來而被低估。
派德克在大鬧酒吧時說，想在世上被大家記得，真的只有亙古流傳的作品才做得到嗎？能被自己重視的人放在心上不算嗎？可以看得出康姆和派德克的「格局」不同，但也不能因為格局小就需要被嘲笑，而且派德克說的也沒錯，如果被世界上的人記得，卻被周遭的人唾棄，那也算不上是成功的人生。
而最可怕的是兩人的一廂情願，康姆認為他必須以大格局為重，而犧牲兩人的友誼，派德克樂於待在小格局裡，卻還要硬拉別人下水。單方面的分手變成雙方面的纏鬥，最後兩敗俱傷，伊尼舍林的女妖預知的不是死亡，而是一段從親密到反目成仇的關係，變成比死亡還痛苦的凌遲。
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TOP 9 閃電俠 The Flash
「不要讓你的悲劇定義你。」
雖然《閃電俠》完全稱不上是神作，但在我心中是DC正義聯盟宇宙裡，繼《超人：鋼鐵英
雄》之後令我印象深刻的一部作品。在超級英雄電影已經日漸衰弱的時局、被玩到很氾濫
的時光旅行題材、同角色的多代同堂、早就玩膩的「快銀時間」拍法，在各方面《閃電俠
》都沒有獨門創舉。但在伊薩米勒的詮釋下，完全展現閃電俠的純真，為了家人而在時間
線上來回奔跑的他，情感的厚度讓我久違地愛上一位超級英雄。
雄》之後令我印象深刻的一部作品。在超級英雄電影已經日漸衰弱的時局、被玩到很氾濫
的時光旅行題材、同角色的多代同堂、早就玩膩的「快銀時間」拍法，在各方面《閃電俠
》都沒有獨門創舉。但在伊薩米勒的詮釋下，完全展現閃電俠的純真，為了家人而在時間
線上來回奔跑的他，情感的厚度讓我久違地愛上一位超級英雄。
TOP 8 老狐狸 Old Fox
「干我屁事。」
《老狐狸》雖然沒有入圍金馬最佳劇情片，卻是我今年國片的第一名。它是一個小男孩的
成長洗禮，也是在人生道路上的價值衝擊，弱肉強食雖然是人性叢林的生存法則，但我們
也可以跳脫規則、選擇善良。在電影美學的渲染下，從寫實題材中可以回味出說不上的奇
幻感，用小孩子的視角看著大人的世界，才發現不管什麼年紀，我們都在面對一樣的「選
擇」問題。
成長洗禮，也是在人生道路上的價值衝擊，弱肉強食雖然是人性叢林的生存法則，但我們
也可以跳脫規則、選擇善良。在電影美學的渲染下，從寫實題材中可以回味出說不上的奇
幻感，用小孩子的視角看著大人的世界，才發現不管什麼年紀，我們都在面對一樣的「選
擇」問題。
TOP 7 蜘蛛人穿越新宇宙 Spider Man Across the Spider Verse
「答應我好好照顧這個小男孩，確定他永遠不會忘本，不會懷疑他擁有滿滿的愛，也不會
讓任何人告訴他不屬於任何地方。」
在三代同堂後，《蜘蛛人：穿越新宇宙》繼續突破，創下上百個蜘蛛人一同混戰的紀錄。
這次「犧牲」的主題發揮不在話下，將班叔梗深化成創傷，在好好面對後化為成長的感動
。而讓人印象最深刻的絕對是電影的美術，比上一集揉合更多新畫風，雖然總讓人覺得有
炫技之疑，看完更是覺得有點美學疲勞，但這就是它驚人成就的副作用吧。
這次「犧牲」的主題發揮不在話下，將班叔梗深化成創傷，在好好面對後化為成長的感動
。而讓人印象最深刻的絕對是電影的美術，比上一集揉合更多新畫風，雖然總讓人覺得有
炫技之疑，看完更是覺得有點美學疲勞，但這就是它驚人成就的副作用吧。
TOP 6 原本以為只是手機掉了
「只要有這個，沒什麼是我查不到的。」
在手機不離身的時代，完全可以想像手機要是掉了，還掉到圖謀不軌的人手中會是什麼下
場，而《原本以為只是手機掉了 》把這個想法拍成了最可怕的樣子。很少看到一部懸疑
片早早就讓壞人亮相還可以這麼可怕，在已經看過日本版的情況下，韓國版不只模仿更是
超越，營造出來的緊張驚悚感就像是在看一部沒看過的原創電影一樣。
場，而《原本以為只是手機掉了 》把這個想法拍成了最可怕的樣子。很少看到一部懸疑
片早早就讓壞人亮相還可以這麼可怕，在已經看過日本版的情況下，韓國版不只模仿更是
超越，營造出來的緊張驚悚感就像是在看一部沒看過的原創電影一樣。
TOP 5 不可能的任務致命清算第一章 Mission Impossible Dead Reckoning Part One
相對於《玩命關頭》系列已經拍到令人厭煩，很高興阿湯哥仍在用異於常人的熱情與體力
來製作《不可能的任務》，而且還是讓人看得相當開心，記得觀影當天進場時心情不是很
好，但看完後覺得相當紓壓！特技戲一段比一段精彩，甚至在我覺得該要結束的時候再來
個火車脫困戲，讓人有值回票價感，這個觀影過程實在令我印象深刻。
來製作《不可能的任務》，而且還是讓人看得相當開心，記得觀影當天進場時心情不是很
好，但看完後覺得相當紓壓！特技戲一段比一段精彩，甚至在我覺得該要結束的時候再來
個火車脫困戲，讓人有值回票價感，這個觀影過程實在令我印象深刻。
TOP 4 笨錢效應 Dumb Money
「輸了獎品，贏了比賽又如何？」
《笨錢效應》沒有要像《大賣空》一樣解析整起事件的近果遠因，看這部電影不需要太多
財經知識，並使用大量迷因和流行樂，在輕鬆的調性和緊湊的節奏下，來看這場其實有點
嚴肅的對決。這個事件的發生不過才幾年前，當時覺得自己見證了一件很了不起的歷史，
《笨錢效應》拍得好的地方在於好像讓人回到事發當下，隨著片中股價的漲跌，心情跟著
上沖下洗，情緒完全被電影的節奏給掌握。
財經知識，並使用大量迷因和流行樂，在輕鬆的調性和緊湊的節奏下，來看這場其實有點
嚴肅的對決。這個事件的發生不過才幾年前，當時覺得自己見證了一件很了不起的歷史，
《笨錢效應》拍得好的地方在於好像讓人回到事發當下，隨著片中股價的漲跌，心情跟著
上沖下洗，情緒完全被電影的節奏給掌握。
完整心得 https://bit.ly/3Qhewmn
欸冷 on Instagram:
《#笨錢效應》(2023) [8/10]
「#有錢人想的和你不一樣。」
這是一本理財暢銷書的書名，書中說到有錢人之所以是有錢人，不是因為他們特別會賺錢，是因為他們看待金錢的思維不一樣，才有致富的機會。
-------
一切都是，貪，嗔，痴。
（以下有雷）
「輸了獎品，贏了比賽又如何？」
貪，是指色、聲、香、味、觸所引起的利慾之心，也就是五欲。
------
「以前只要夠聰明和有點運氣，就能在股市賺大錢，但今非昔比，小人物根本沒有希望。」
嗔，是指仇視、怨恨的心理。
------
「他買我就跟。」
痴，是指心性迷暗，愚昧無知。
《笨錢效應》並不是要告訴你炒股秘訣或地雷，而是要告訴大家想要成功，你的心智必須要有像咆哮小貓那樣的堅定。
＠sonypicturestw
#DumbMoney #玩謝華爾街行動 #有錢人想的和你不一樣
![[圖]]()
《#笨錢效應》(2023) [8/10]
「#有錢人想的和你不一樣。」
這是一本理財暢銷書的書名，書中說到有錢人之所以是有錢人，不是因為他們特別會賺錢，是因為他們看待金錢的思維不一樣，才有致富的機會。
這個概念也是《笨錢效應》故事的起點，避險基金「梅爾文資本」透過不同公司的倒閉，獲利超過千萬元，這可是一般人沒想過的賺錢途徑，也印證了「有錢人想的和你不一樣」，這些華爾街「聰明人」總是將道德放一邊，開心的賺著「笨錢」。
「笨錢」是華爾街對於散戶資金的戲稱，在投資市場中因為資訊不對稱、專業能力不足、心智韌性脆弱，散戶總是淪為「韭菜」，讓華爾街輕鬆收割他們傻傻進入市場的笨錢。「別人的失敗就是我的快樂」是對沖基金的生存之道，從道德的角度來看並不是這麼正派，然而梅爾文資本夜路走多了，終於在2021年撞到鬼。
《笨錢效應》翻拍自2021年的真實事件，當時遊戲驛站(GameStop)股價堪憂，成為梅爾文資本下一個收割目標，但此時有位直播主「咆哮小貓」卻逆風看好，並在網路社群上帶動買氣，不僅讓遊戲驛站的股價起死回生，也讓梅爾文資本的押注血流成河，成為歷史上少數由散戶擊敗華爾街的精采案例。
《笨錢效應》並沒有要像《大賣空》一樣解析整起事件的近果遠因，而是用大量的迷因和流行樂，讓電影在不需要太多財經知識的前提，用輕鬆的調性和緊湊的節奏，來看這場其實有點嚴肅的對決。
-------
投資市場是一個能讓人性完全裸露的戰場，人的感官在裡面都會放大數倍，任何一個風吹草動都可能造成過度反應，一個簡單的決策就能判定你的生死，但為什麼這麼危險還一堆人要前仆後繼的進場呢？
一切都是，貪，嗔，痴。
（以下有雷）
「輸了獎品，贏了比賽又如何？」
貪，是指色、聲、香、味、觸所引起的利慾之心，也就是五欲。
誰進到投資市場不是因為貪？看著網美分享光鮮亮麗的生活、Youtuber開箱我們買不起的東西，在這個年代我們不斷被刺激，讓我們以為唯有致富才是讓人生圓滿的唯一途徑。在努力和收獲已經脫鉤的社會、萬物皆漲唯有薪水不漲的時代裡，進入門檻低的投資市場很容易被視為翻身的機會。
《笨錢效應》裡所有的散戶投資人，幾乎都是背水一戰在豪賭，電影在介紹角色時，會同時亮出他們的資產總額，這些人不只資產不多，有些甚至還負債，但他們已經看到未來還是會過著一樣的生活，那何不現在賭一把？
------
「以前只要夠聰明和有點運氣，就能在股市賺大錢，但今非昔比，小人物根本沒有希望。」
嗔，是指仇視、怨恨的心理。
貪只是個導火線，嗔才是引爆整件事的主因，讓原本只是尋求翻身，變成意識形態的對立。尤其到了故事中段華爾街已經賠了一屁股，所以動用政商關係，讓原本可以公平交易（雖然從來沒有公平過）的平台暫停交易，此舉更是令人義憤填膺。
電影中學生跟著買進的理由，參雜著如此的情緒，因為整起事件除了錢之外，更是小蝦米展現對抗大鯨魚的團結時刻，也是這部電影最讓人情緒激昂的環節。
------
「他買我就跟。」
痴，是指心性迷暗，愚昧無知。
笨錢之所以是笨錢，就是來自於痴，當時會買進遊戲驛站股票的散戶，除了前面講的貪和嗔，更大一部分是因為痴。看著咆哮小貓的直播就買進股票，大部分人的信心是來自於跟風，所以當股價如海嘯般震盪時，很容易就做出錯誤判斷。
上山容易下山難，進場只需要勇氣，但決定比賽成敗的是離場的時機。在電影中有些人像學生一樣被「甩轎」提早離場，有些人則像護士一樣，大家都獲利了結了他卻還軟腳在車上，和暴富擦身而過，而有些人則像咆哮小貓，撐到高點後賣出，滿載而歸。
咆哮小貓為何可以在這場戰役中活下來？因為他沒有貪、嗔、痴的問題（至少電影中沒有呈現出來）。他沒有把賺大錢掛在嘴邊，他沒有搖旗吶喊鼓吹大家推倒資本主義的高牆，更不是因為盲目才買了股票。說到賺錢的時候他很冷靜，賠錢的時候也很泰然，當全世界都告訴他錯了，他還是能堅持下去，因為他的信心是做足功課所產生的，信心要昇華成信仰，才能抵抗外界的雜音。
《笨錢效應》並不是要告訴你炒股秘訣或地雷，而是要告訴大家想要成功，你的心智必須要有像咆哮小貓那樣的堅定。
片商的標語「投資前請進戲院詳閱本片」寫得真好，這部電影可以說是投資心法的集大成，任何韭菜會經歷的事情都出現在電影中，被股市洗禮過的我看得心有戚戚焉，甚至覺得是很好的投資教材。
事件發生時覺得自己見證了一件很了不起的歷史，在看電影時像持有遊戲驛站的股票一樣，隨著片中股價的漲跌，心情跟著上沖下洗，情緒完全被電影的節奏給掌握。有投資經驗的話會更喜歡這部電影，但就算是投資小白，《笨錢效應》一樣值得一看。
＠sonypicturestw
#DumbMoney #玩謝華爾街行動 #有錢人想的和你不一樣
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TOP 3 年少日記 Time Still Turns The Pages
「我不是什麼重要的人。」
從一封遺書開始，到一本塵封已久的日記，說了一段不只鼻酸，更是心痛的故事。看到一
個小孩在承受大人無情期望的壓力下，單純地作出自以為會讓大家都輕鬆的選擇，這已經
不是心疼可以形容的程度。雖然電影有著柔和的調性，但要傳遞的悲傷卻非常簡單暴力，
也沒有太多正面力量去緩衝(演員很可愛算嗎?)，如果不喜歡自虐，看個電影還把自己心
情弄糟，那建議可以迴避。
個小孩在承受大人無情期望的壓力下，單純地作出自以為會讓大家都輕鬆的選擇，這已經
不是心疼可以形容的程度。雖然電影有著柔和的調性，但要傳遞的悲傷卻非常簡單暴力，
也沒有太多正面力量去緩衝(演員很可愛算嗎?)，如果不喜歡自虐，看個電影還把自己心
情弄糟，那建議可以迴避。
TOP 2 芭比 Barbie
「我想成為有價值的人，而不單單只是被創造出來的東西而已。」
不管被說是說教，或是推崇女性主義，《芭比》的一切都令我信服，就像反諷至極的脫口
秀，因為實在說得太過貼切，貼切到連身為被砲轟的男性，都覺得「欸被你說中了耶」而
忍不住笑出來。但討論《芭比》我覺得必須迴避一下性別，才能看到在男女論戰背後想要
引導出的主題：在社會的文化框架下，我們如何撕下社會給我們的標籤，活出自己的樣貌
。
秀，因為實在說得太過貼切，貼切到連身為被砲轟的男性，都覺得「欸被你說中了耶」而
忍不住笑出來。但討論《芭比》我覺得必須迴避一下性別，才能看到在男女論戰背後想要
引導出的主題：在社會的文化框架下，我們如何撕下社會給我們的標籤，活出自己的樣貌
。
完整心得 https://bit.ly/3Kg824M
欸冷 on Instagram:
《#芭比》(2023) [10/10]
「我想成為有價值的人，而不單單只是被創造出來的東西而已。」
《芭比》固然是不折不扣的商業片，但若是能有意識地觀賞，還可以從中帶走一些正能量，甚或是思考自身活在這個世界上的價值。
這幾年好萊塢非常盡力在摧殘大家的童年，所以聽到芭比也要躍上大銀幕，似乎看好的人並不多。
身邊很多人對於我很期待《芭比》，總是露出不予置評的表情，一方面是想說怎麼會有直男想看，一方面是覺得這八成是鬧劇有什麼好期待。
（以下有雷）
我想看完《芭比》大家會討論的，一定是沒想到原本以為的無腦芭比電影，居然會高談女權議題。
而在芭比樂園裡的男性-肯尼們，是因芭比而存在的附屬品，他們為芭比上山下海、努力陪笑、出盡洋相，一切的努力都是為了要吸引到芭比的目光。
他回到芭比樂園將它改造成肯尼樂園，芭比和肯尼兩者的地位頓時全部對調，電影關於「父權」和「女力」的拉鋸戰就此展開。
導演並沒有想在男女間爭個輸贏，而是藉由芭比和肯尼創造出兩個極端，讓我們看到不管是「父權」或「女力」，權力都終將讓世界扭曲。
「每次都是『芭比和肯尼』，沒有只是『肯尼』。」
想要在權力支配的世界下獲得主流意識的關注或認同，才會讓我們活的那麼辛苦吧。
「你們有思考過死亡嗎？」
在社會的文化框架下，我們如何撕下社會給我們的標籤，活出自己的樣貌，才是《芭比》在男女論戰背後想要引導出的結論。
有論辯，思考才得以進行，藉由思考推斷出自己的存在，這就是「我思故我在」的精神，也是《芭比》希望能帶給觀眾的啟示。
坐下來，靜下心，望向四周，發現周遭的美，就能察覺到自己正在活著，也可以好好活出屬於自己的樣貌。
---------------------------------------
打完這篇的我，是不是也犯了男性說教(#Mansplaining)的毛病呢?
@warnerbrostw
#芭比電影 #無論父權或女力
![[圖]]()
《#芭比》(2023) [10/10]
「我想成為有價值的人，而不單單只是被創造出來的東西而已。」
《芭比》固然是不折不扣的商業片，但若是能有意識地觀賞，還可以從中帶走一些正能量，甚或是思考自身活在這個世界上的價值。
這幾年好萊塢非常盡力在摧殘大家的童年，所以聽到芭比也要躍上大銀幕，似乎看好的人並不多。
在釋出預告後，並不是每個人都知道小女孩摔爛洋娃娃是在致敬《#2001太空漫遊》，這段對非影迷來說看起來莫名其妙，而ㄎㄧㄤ也不是每個人都能對上頻率，更不用說很多人不認識導演葛莉塔潔薇。
身邊很多人對於我很期待《芭比》，總是露出不予置評的表情，一方面是想說怎麼會有直男想看，一方面是覺得這八成是鬧劇有什麼好期待。
執導《#淑女鳥》《#她們》的#葛莉塔潔薇，從低成本文藝電影跨進大規模商業鉅片這條路，已經有許多導演因為拿捏不好尺度而滑鐵盧，但葛莉塔潔薇卻成功讓《芭比》兼顧了商業性與劇情深度，讓人更期待她的未來發展。
（以下有雷）
我想看完《芭比》大家會討論的，一定是沒想到原本以為的無腦芭比電影，居然會高談女權議題。
葛莉塔潔薇以往的電影皆以女性為主角，有著濃厚的「女力感」，這次在《芭比》更是火力全開，塑造一個以女性-芭比為中心的世界。芭比們是法官、機師、總統，主導整個芭比樂園的運行，他們佔據所有權高位重的職位，享受著男性們炙熱的目光。
而在芭比樂園裡的男性-肯尼們，是因芭比而存在的附屬品，他們為芭比上山下海、努力陪笑、出盡洋相，一切的努力都是為了要吸引到芭比的目光。
然而在芭比和肯尼兩人來到真實世界，芭比眼中看到的是這個世界的「落後」，但肯尼卻彷彿發現新大陸，開啟了他未曾有過的想像，意識到原來他「在外面的世界是10分」，因此茅塞頓開。
他回到芭比樂園將它改造成肯尼樂園，芭比和肯尼兩者的地位頓時全部對調，電影關於「父權」和「女力」的拉鋸戰就此展開。
葛洛莉亞這個角色彷彿是導演的傳聲筒，冷嘲熱諷許多男女在父權社會下的現象，他向芭比訴說女性在現實世界有多麼辛苦，用這些經歷喚醒被洗腦的芭比們，同時再利用男性慣有的「壞習慣」，吸引肯尼們落入計謀中，讓芭比們起義成功。
這段看似相當「女力」，同時挑戰了「父權」，令人不免有說教之嫌，但我反而覺得比較像反諷至極的脫口秀，因為實在說得太過貼切，貼切到連身為砲轟對象的男性，都覺得「欸被你說中了耶」而忍不住笑出來。
用現實世界女性的痛點喚醒芭比是個妙招，但其實芭比們在芭比樂園並沒有經歷過這些，所以劇情上是有些矛盾，但我想導演要喚醒的，是在座的所有人吧。
導演並沒有想在男女間爭個輸贏，而是藉由芭比和肯尼創造出兩個極端，讓我們看到不管是「父權」或「女力」，權力都終將讓世界扭曲。
芭比和肯尼的故事其實是一體兩面，只是性別不同罷了，想像一下把這兩個角色交換，會發現其實還是能維持原本的劇情。不管是芭比還是肯尼，在成為權力下強勢或弱勢的那一方時，行為都會是一樣的。
「每次都是『芭比和肯尼』，沒有只是『肯尼』。」
只要有權力都會令人迷失，而迷失就會有被物化的可能，甚至還會有「這樣好像滿輕鬆、也沒什麼不好」的想法出現。就像肯尼(芭比)在弱勢時，用盡全力只想獲得芭比(肯尼)的目光，「被你凝視的我才得以存在。」這句話看似浪漫，卻已經完全失去自己的靈魂。
在權力支配下的世界，只有三種可能。一是在權力之下順著潮流生存，二是趁機用權勢占別人便宜或利益交換各取所需，三則像是電影中艾倫的存在，不管哪一邊都無法融入，那就連參與的機會都沒有。
想要在權力支配的世界下獲得主流意識的關注或認同，才會讓我們活的那麼辛苦吧。
「你們有思考過死亡嗎？」
意識到死亡，才會知道自己活著。芭比發現原來真實世界並不那麼美好，讓他重新思考作為芭比究竟是代表什麼、為這個世界能帶來什麼改變。而肯尼也藉由看到不同的世界樣貌，才發現原來自己就算不依賴芭比，也能有無限可能。
在社會的文化框架下，我們如何撕下社會給我們的標籤，活出自己的樣貌，才是《芭比》在男女論戰背後想要引導出的結論。
有論辯，思考才得以進行，藉由思考推斷出自己的存在，這就是「我思故我在」的精神，也是《芭比》希望能帶給觀眾的啟示。
電影中最被打動的一幕是，芭比來到現實世界中經歷過一連串身分認同的打擊後，在公車亭的椅子上坐下來，感受著風拂面而來、樹葉婆娑擺動，不自禁流下了淚。此時芭比看見坐在一旁的老婦人，對他說了一句「你好美」，而對方也逗趣的回覆「我知道」。
坐下來，靜下心，望向四周，發現周遭的美，就能察覺到自己正在活著，也可以好好活出屬於自己的樣貌。
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打完這篇的我，是不是也犯了男性說教(#Mansplaining)的毛病呢?
@warnerbrostw
#芭比電影 #無論父權或女力
![[圖]](https://scontent-nrt1-1.cdninstagram.com/v/t51.29350-15/363498965_612051134366384_3728163165730928515_n.heic?stp=c216.0.648.648a_dst-jpg_s640x640&_nc_cat=109&ccb=1-7&_nc_sid=c4dd86&_nc_ohc=fpBv4shzoFMAX944gdM&_nc_ht=scontent-nrt1-1.cdninstagram.com&oh=00_AfC5l9Ip0E2-9yxFUa5haHI9CZQzm8rCsvGJg3fcmSL1LA&oe=65957C9C)
TOP 1 怪物 かいぶつ
「如果只有部分的人得到，就不能稱作幸福，要所有的人都能得到，才能稱作幸福。」
電影看到一半，我就覺得《怪物》大概是滿分了，而在半年後的現在再去回想，更是覺得
毫無懸念可以拿下今年第一名。如果概述是枝裕和之前的作品，像是在耀眼的光明中藏著
隱晦的黑暗，那麼《怪物》則是在不見五指的黑暗中嘗試摸索出一絲光芒吧，這也是和《
年少時代》那種單純的悲傷最不一樣的地方。《怪物》的劇本結構更不同於是枝裕和以往
作品的線性敘事，透過不同角色的視角去看同一件事，進而慢慢挖掘出真相，是我最喜歡
的懸疑表現形式。
毫無懸念可以拿下今年第一名。如果概述是枝裕和之前的作品，像是在耀眼的光明中藏著
隱晦的黑暗，那麼《怪物》則是在不見五指的黑暗中嘗試摸索出一絲光芒吧，這也是和《
年少時代》那種單純的悲傷最不一樣的地方。《怪物》的劇本結構更不同於是枝裕和以往
作品的線性敘事，透過不同角色的視角去看同一件事，進而慢慢挖掘出真相，是我最喜歡
的懸疑表現形式。
完整心得 https://bit.ly/3NVREY5
欸冷 on Instagram:
《#怪物》(2023) [10/10]
「如果只有部分的人得到，就不能稱作幸福，要所有的人都能得到，才能稱作幸福。」
強烈的沉重感，應該是大家看完《怪物》一致會有的情緒吧。
導演#是枝裕和 這次將劇本交給編劇#坂元裕二 撰寫，讓這次的劇情突破以往作品的家庭命題，將格局擴及到社會結構與教育問題。
《怪物》的劇本結構更不同於是枝裕和以往作品的線性敘事，透過不同角色的視角去看同一件事，進而慢慢挖掘出真相，是我最喜歡的懸疑表現形式。
因為這樣的手法和我的價值觀雷同：事情本身沒有好壞，而是在於當事人的角度不同，進而做出對自己最有利的詮釋，事情才因此有了好壞之別。
這個說法同樣可以套用在《怪物》的故事結構中。
（以下有雷）
而學校也沒有站在他這邊，認為真相並不重要，學校的利益才是優先，所以將保里老師推入火坑，成為保護學校的祭品。
到了這邊怪物已經換人當，換成是教育體制的迂腐、以及那些看似無害卻惡意傷人的學生們。
每個角色其實都很單純，只是不經意讓自己成了怪物。
電影結束時和朋友討論的另一個話題是，湊和依里是同志嗎？
當兒童還在探索階段，任何的定義對他們來說都是一種標籤，只是大人們的一廂情願。
電影中的各種安排都是在無力感中，仍保留一絲希望給角色和觀眾。
看似在魚缸中奄奄一息的金魚，其實只是翻覆症並沒有死，還努力的在換氣著，就像保里老師的處境一樣。
不管怎麼撥開，還是會不斷被泥土覆蓋的天窗，到最後被合力打開，象徵大人們再怎麼看不清小孩在想什麼，小孩仍是他們想要保護的對象。
被沒關的窗台嚇壞的媽媽，和站在屋頂邊緣的老師，此時響起管樂詭異的低鳴，除了拯救了他們兩人，也讓湊的秘密隨著樂音發洩出來。
「我們轉世了嗎？」
「真的嗎？太好了。」
「沒有，我們還是原本的樣子。」
@garageplay.tw
#在黑暗中摸索光明
![[圖]]()
《#怪物》(2023) [10/10]
「如果只有部分的人得到，就不能稱作幸福，要所有的人都能得到，才能稱作幸福。」
強烈的沉重感，應該是大家看完《怪物》一致會有的情緒吧。
導演#是枝裕和 這次將劇本交給編劇#坂元裕二 撰寫，讓這次的劇情突破以往作品的家庭命題，將格局擴及到社會結構與教育問題。
坂元裕二的細心相當驚人，他可以將各種線索放在細節中，讓人去發掘每個線索出現的時間點及背後的原因，也讓影迷各自表述每個線索的意義，成了觀影樂趣之一。
《怪物》的劇本結構更不同於是枝裕和以往作品的線性敘事，透過不同角色的視角去看同一件事，進而慢慢挖掘出真相，是我最喜歡的懸疑表現形式。
因為這樣的手法和我的價值觀雷同：事情本身沒有好壞，而是在於當事人的角度不同，進而做出對自己最有利的詮釋，事情才因此有了好壞之別。
這個說法同樣可以套用在《怪物》的故事結構中。
（以下有雷）
故事從母親的視角進行第一次詮釋，湊的媽媽早上要到洗衣店工作，晚上則是陪伴著兒子湊，在電影中不會感受到他有任何疏於照顧兒子的地方，甚至他給的關愛還比其他家庭好上太多。
所以當早織發現湊的怪異舉止，跑到學校去和教職員理論時，那些教職員的卸責與無為、照本宣科的道歉，甚至還怪罪到學生是單親家庭時，我想觀眾的怒氣大概都和媽媽一樣逐漸高漲，覺得這些教職員們都是怪物，面對活生生的人怎麼可以表現得如此冰冷。
第二次詮釋則是從前段所認定的怪物－保里老師的視角出發，原來他是位有教學熱忱的新手老師，對於關懷學生總是不遺餘力，但他卻不小心捲入學生的爭鬥中，選錯邊站讓他成為學生們的箭靶。
而學校也沒有站在他這邊，認為真相並不重要，學校的利益才是優先，所以將保里老師推入火坑，成為保護學校的祭品。
到了這邊怪物已經換人當，換成是教育體制的迂腐、以及那些看似無害卻惡意傷人的學生們。
到了第三次詮釋則是將重點放在湊和依里身上，並慢慢揭露前面鋪陳已久的謎團。為什麼湊要剪頭髮、水壺裡有泥土，鞋子只剩下一隻，真相雖然漸漸明朗，卻看到湊對依里的不安情感越來越曖昧。
將三段故事串起來後，才發現是不是怪物都是我們先行判定：因為母親控訴讓他成了恐龍家長、因為老師否認讓他成為狼師、因為校方卸責讓他們成了行屍走肉、因為小孩的胡鬧讓他們成為假面天使。出了事誰要負責、誰要扛起責任，找到「怪物」成了事情發生當下的第一反應，沒有人意識到其實怪物並不存在，而是大家用標籤貼出來的。
每個角色其實都很單純，只是不經意讓自己成了怪物。
媽媽在學校大吼，單純只是想保護自己的孩子並討回公道；老師在家長面前失言，只是在被校方施壓的情況下，仍不想愧對自己的良心；小朋友欺負同學，是沒有意識到自己的行為有問題，甚至只是覺得好玩；依里爸爸的施暴，看似是電影中絕對的惡行，但他只是在根深柢固的社會風氣之下，企圖改變兒子讓他更符合這個社會的期待。
單親家庭、家暴、同儕霸凌、教育、校方體制、社會風氣，種種問題很難歸納出到底誰是雞誰是蛋，電影由這樣的蝴蝶效應所形成，但你找不到那隻蝴蝶在哪裡。
電影結束時和朋友討論的另一個話題是，湊和依里是同志嗎？
從所有線索來看都可以解讀成兩位男孩的曖昧情愫是同志的表現，但我堅決不把他們的情感狹義地定義為同志，而是想廣義地看成是他們把彼此視為「重要的人」。
當兒童還在探索階段，任何的定義對他們來說都是一種標籤，只是大人們的一廂情願。
「知道花名的男生會不受歡迎」、「疊羅漢掉下來很不像男生」、「豬腦移植到人類身上，人還算是人嗎？」，依里陰柔的性格讓他從小到大接收到各種來自於大人的明示與暗示，所以他成了一個樹懶，面對攻擊只會縮起來，不與人爭辯也不反擊。
當他在廢棄火車上，說完「沒關係，我也會這樣」之後上前擁抱湊，難道是因為愛情的驅使才讓他這樣做？在依里受過這麼多次傷後還願意擁抱別人，如果用愛情去解釋他的動機，我覺得也是一種加害。
電影中的各種安排都是在無力感中，仍保留一絲希望給角色和觀眾。
像是「怪物～是誰啊？」這句看似詭異又有惡意的台詞，最後我們才知道它是一個遊戲，更是湊和依里之間的密語，當依里被反鎖在廁所裡時，他想用這句話確認在門外的是不是湊。
看似在魚缸中奄奄一息的金魚，其實只是翻覆症並沒有死，還努力的在換氣著，就像保里老師的處境一樣。
不管怎麼撥開，還是會不斷被泥土覆蓋的天窗，到最後被合力打開，象徵大人們再怎麼看不清小孩在想什麼，小孩仍是他們想要保護的對象。
被沒關的窗台嚇壞的媽媽，和站在屋頂邊緣的老師，此時響起管樂詭異的低鳴，除了拯救了他們兩人，也讓湊的秘密隨著樂音發洩出來。
最後的開放式結局也是如此，究竟湊和依里有沒有轉生到另一個世界，你看到的是黑暗還是光明？如果概述是枝裕和之前的作品，像是在耀眼的光明中藏著隱晦的黑暗，那麼《怪物》則是在不見五指的黑暗中嘗試摸索出一絲光芒吧。
「我們轉世了嗎？」
「真的嗎？太好了。」
「沒有，我們還是原本的樣子。」
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#在黑暗中摸索光明
![[圖]](https://scontent-nrt1-1.cdninstagram.com/v/t51.29350-15/361136884_245303568387122_8587283302339345394_n.heic?stp=c216.0.648.648a_dst-jpg_s640x640&_nc_cat=102&ccb=1-7&_nc_sid=c4dd86&_nc_ohc=Th42RZidRtgAX9hKaZR&_nc_ht=scontent-nrt1-1.cdninstagram.com&oh=00_AfBsWkyY88W_oDeS6p6K9LdNSCORZ4t6D2Sm7FqApsdbQw&oe=6593FD21)
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※ 作者: allshine 2023-12-29 23:56:24
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