多年來我第一次正兒八經地看《歌手》，完整地看完了節目的真人秀、VCR、前采後采等
，以前那麼多年看《歌手》的時候，播出表演以外的其他部分，其實我一個字都聽不見電
視上在說什麼，因為全在緊張忐忑、全神貫注地低頭碼字，心焦火燎地思考如何遣詞造句
，如何自圓其說，如何振振有詞，以求在幾分鐘之內，寫出一條即時性的與電視表演所同
步的像模像樣的“點評”。

其實回頭看那些短評，真是不忍卒讀，不堪入目啊，各種漏洞百出、見識短淺。非常誠實
地說，回頭看自己，我當年什麼都不懂，全憑一腔虛榮、滿腹自戀與無知無畏，沒想到竟
然會有那麼大的反響。如今再看那些年的短評，多數都令我感到非常羞恥，之所以那時候
回應者眾多，如今自己推斷可能有幾個原因：一是我當年的狹窄審美、淺薄見識與語言的
通俗易懂，剛好和絕大多數網友是同頻的（這裡我真的沒有要diss大家的意思），因此很
多人都覺得我說得有道理；二是我那個時候是發自內心地愛聽那些歌、喜歡那些形態的音
樂，喜歡飆高音的技術流，對著一個新鮮曲風一驚一乍的，然後非常誠實地表達出來，誠
實有時會抵達到一些真實。三是因為自己當時無知無畏，反而非常自信篤定，很多人可能
翻我微博，就只是想看到一個確切的答案，在不確定的時代裡，任何言之鑿鑿的堅定答案
都會吸引人，哪怕是錯誤的答案。於是，曾經在這種審美同頻、不知羞恥、虛榮心爆棚的
狀態裡，大家的評論轉發點贊又如巨大的能量放大器，在源源不斷地給我輸送著激情與靈
感，竟能在短短幾分鐘內激發出了強烈的動力與速度，去無所畏忌地做一個網路裁判。然
而後來這些年，我每天都在聽大量的音樂，彌補自己很多不足，反省了很多所傳遞出的錯
誤，反而再沒有那份自戀，也再沒有那份虛榮了，而是生出了更多的羞恥心、懷疑心與感
到自己更加什麼都不懂的強烈內省。

不過儘管當年那些短評都令我自己感到羞恥，但還是很懷念和大家一起看《歌手》的那些
日子，那些都是非常美好的回憶，我很懷念自己當初那麼有勁頭去投機的時候，那也是一
種生命力，懷念自己的那份自戀，自戀的人是快樂的，也是充滿希望感的，就像很懷念二
零年以前的世界一樣。所以《歌手2024》的播出，我依然會和大家討論節目，但可能會換
一種形式了，具體是種什麼形式，暫時也還沒想好。

看完了今天的《歌手2024》第一期節目，我的第一感覺是這就是那些年我既看過又沒看過
的《歌手》嗎？像是一個新的節目了。從表演上來說，沒有我很喜歡的表演，主要是這些
選曲實在是難以激發出熱情，這樣的歌單其實要說是2013年的《我是歌手》也基本沒什麼
違和感。

而大家最關注的直播車禍問題，倒是沒有明顯出現。我感覺是今年的聲音播出效果與混音
風格，跟往年總決賽直播有些不同，聽感沒有那麼“幹”了，沒有想往接近錄音室那種質
感去靠攏，或者是技術加強了，所以不容易放大演唱瑕疵。從整體表現來說，Chanté

 Moore自然是壓倒全場的存在，沒想到這麼一首給中國聽眾的特供選歌也能唱得這麼有自
己風格，且拿出了她的力道，因為我印象中的她沒這麼喜歡展示強聲；Faouzia沒有我想
像中發揮得出色，感覺比較緊張，唱得不夠有律動感，跟Chanté Moore一比顯得稚嫩了
不少；那英這場在我心裡也排第三，但可能確實緊張，聲音不夠流暢；海來阿木中低音其
實還不錯，但實在欣賞不來他高音的那種咬字審美；楊丞琳其實挺會唱的，但這場主歌音
準表現不夠穩定，高音那句貌似有比較明顯的問題；汪蘇瀧表現是穩定的，但這種類似於
《天后》的大流行歌，實在不像是競技場上的歌曲，更適合流媒體吧，預感這首歌會火；
二手玫瑰表演了我很喜歡的《耍猴兒》，這個編曲跟樂夏版一模一樣，是全場最複雜的歌
曲，表現是挺扎實的，但是這種複雜編曲的歌就出現了我之前所擔心的直播混音的問題，
跟樂夏版精心混過的一比，那種衝擊力與荒誕感明顯出不來。總的來說，節目投票的排名
跟我的觀感排名基本一致（頂多汪蘇瀧與二手玫瑰調換下）。

其實從我寫的這些點上，你就會發現，到了直播，注意力都首要放在了聲音的穩定、音準
、高音與流暢度上，我的感覺是，好像來不及去欣賞思考編曲、改編與作品意境了，跟我
之前所預料的“直播的優勢與劣勢”一樣，直播對於歌手業務能力的要求、對歌手唱功的
真實檢驗性提高了，但是對於作品的審美性卻降級了，也就是說，往年錄播聽的是“作品
”，而直播聽的是“表現”。就拿二手玫瑰的《耍猴兒》來說，這首歌我是非常喜歡且熟
悉的，他們的表現很扎實穩定，沒有問題，但是直播混音出來的效果，我喜歡這首歌的每
一個點感覺都沒出來，比如原本又癲又顫讓人渾身發毛的嗩呐，原本又滑又彈的貝斯，原
本結尾處那光怪陸離的亂彈，那種衝擊感全都被削弱了，那種浮靡荒誕的勁兒也沒出來，
我覺得這不是二手玫瑰的問題，而是直播形式的問題。而當Chanté Moore唱〈If I

Ain't Got You〉的時候，其實這首歌我已經不想聽了，了無新意，可是聽到她海豚音高
難度接強聲時我還是渾身一顫，若論作品的藝術性，我肯定會選《耍猴兒》，但是讓我在
兩者中間投票，我還是會投Chanté Moore。所以直播似乎不太適合藝術性、意境性的作
品，還是更適合技術流的Vocal唱將。當然，目前只是第一期亮相，選歌都很大眾化，我
這種判斷也著實武斷了，希望後面會不一樣。

儘管我認為直播存在上述問題，但也依然要說，《歌手》這次的全程直播是非常有意義的
，尤其是對於行業的推動。現場直播難度必然比錄播大得多，其他方面不瞭解，就現場演
唱來說，對聲音信號的輸出、即時混音方面都有著非常高的要求。曾經寫過，內地的大型
晚會與節目都長期陷入在一種「惡性循環」裡——“節目與晚會習慣性假唱——沒有動力
去改善提高真唱的技術環境——堅持真唱的歌手會因糟糕的收音播出效果變成車禍現場—
—假唱的歌手被誇穩而真唱的歌手全網嘲——下一次演出時想真唱的歌手會膽怯——越來
越多的歌手選擇假唱”，而只有推動行業真唱的技術條件與環境，才能打破這樣的惡性循
環。同時，推動直播能夠提高現場演唱的門檻，如今市面上的節目與晚會，唱歌類的表演
並不是專業歌手在做專業的事，而是有大量不會唱歌的流量明星與演員在舞臺上假唱，或
者把跑調的聲音修成了電音假人，沒有任何欣賞價值，而當觀眾與從業者都形成了直播真
唱的共識，那麼會自然勸退那些不會唱歌的人，把舞臺機會留給真正有實力的歌者。