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[訪談] 關於中國電子平台引進日本漫畫之現狀(上)
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聊聊國內電子平台正版引入日本漫畫的現狀（下）

——那麼正版化的一個關鍵問題：讀者如何區分一個漫畫平台到底是正版還是盜版？


史大勁：最簡單的辦法是看版權頁，如下面《航海王》每話最後一頁的版權聲明內容，我
們俗稱版權頁。

https://i.imgur.com/b1Y6ywY.png

“ONE PIECE”是“航海王”，“Eiichiro Oda”是“尾田荣一郎”，“SHUEISHA”是“
集英社”，等等。


——區分正版和盜版只有這麼一個非常簡單的條件嗎？


史大勁：是的，一般盜版不會有的，因為現做一個不值當。而且每個作品官方對版權信息
的要求也不一樣，盜版也猜不出來。





——原來如此。那日本出版社有沒有官方渠道會宣布國內哪些平台正版引入了自己的作品
？






——沒有日方官宣這一點還真是不方便。


史大勁：另外，這裡再跟大家補充一點，可能大家不清楚，日本漫畫的海外業務窗口的工
作重點其實是大洋彼岸的美國，而不是文化上一衣帶水的中國和亞洲。

所以，日漫海外業務大量的相關配套措施，其實是為了美國而搭建的，中國的正版業務，
其實是從蹭著美國的業務做起來的。






史大勁：現實就是國內的市場和亞洲其他國家的市場都競爭不過美帝。



即使我們覺得中國應該比美帝更能理解日本的文化內容，但現實就是這麼殘酷。





——那麼美國的漫畫文化和市場，相較於日本，現在處於一個什麼樣的規模？是否已經有
超過日本的趨勢了呢？很多人都在說日本漫畫這些年的水準一直是在走下坡路。




日本漫畫一直是在向上向前發展的，新穎的題材和優秀的作品仍舊層出不窮。所以能稱之
為“漫畫強國”的至今也仍然只有日本，美國可以稱為“漫畫大國”。



所以美國與日本的市場是在相互促進良性發展，但在市場的商業操作上，美國有很多方面
已經走在了日本的前面。

（編註：以上提到的漫展特指“Comic Con”系列漫展。）



——這一口氣聽下來，感覺國內和日本在漫畫領域的合作，真是非常的不容易。


史大勁：是的，有不少困難，我也再吐個槽吧。就是日本的出版社，其實從來不自己保存
作品的素材物料，這就會導致很多困難。


——這個真沒想到，為什麼呢？


史大勁：日本出版社都會外包出去，出版社的漫畫原始素材、數據都是保存在所謂的“掃
描公司”。

不過這是我們的叫法，這些公司是專門做數據處理的，會為很多公司服務，比如報紙和非
漫畫類雜誌。



解決的唯一辦法，就是把自己逼成老師傅，吃得多見得多，逢山開路，遇水搭橋。


——真的這麼麻煩？




所以這些素材在實際使用中，也是問題五花八門，百花齊放。我們遇到的比較誇張的情況
，是拿到電子數據後，發現圖都是歪的。


——為什麼是歪的？


史大勁：因為這樣存儲，出版的時候，才不會出現奇怪的豎線。


——不明覺厲。可日本現在的電子漫畫閱讀也已經是主流了吧，為什麼不能專為電子版做
好素材呢？


史大勁：其實我們還是很理解日本出版社的。在互聯網的發展上，中國現在其實是超過日
本的，線上的電子平台發展，現在實際是中國推著日本在做。



畢竟這些作品對他們來說就像自己的孩子一樣。

還有作者也是一樣的，很多年紀大一點的作者，要理解線上閱讀的很多事情和要求，也並
不容易。


——聽您講到這裡，我真的越來越感興趣了，確實有很多跟想像不一樣的地方。請問，引
入一部日漫，到底是什麼樣的流程？


史大勁：可能聽起來會有一些無聊，總結下來的話，應該是這樣。



作者同意後，會授權給出版社操辦此事，我們就會和出版社簽署相關協議。這期間當然有
一個撕逼的過程，協議嘛，你懂的。


——哈哈，是不是常見的甲方乙方的那種歡樂場景。


史大勁：嗯，類似吧。簽署協議後就是付款並獲得物料。



而其他一些就需要我們自己來譯製了。


——終於到了譯製這裡了。您說的譯製就是指漢化吧，說實話剛才聽到一半的時候就聽到
了這個詞，真的是咱也不敢問呀。


史大勁：是的，正版叫譯製。

其實不是我們一定要文縐縐地，顯得高大上啥的，而更多的是從工作的角度出發，更正確
地定義這件事情，以便讓各行各業的同伴們能夠更好的適應我們。

因為整件事其實就是分為兩部分，“翻譯”和“製作”。

不過，很多人往往忽略了“製作”這個環節，也就是排版、嵌字等等，這些都是有一整套
應該要遵守的規範標準的，對這個標準的理解，也就是正版和同人的區別吧。


——嗯，根據前面聽您聊下來的經驗，似乎這裡面也是各種坑啊，能不能請您聊一下。


史大勁：可以啊，其實最讓我們覺得苦惱的，是第一步“導圖”。


——第一步就有這麼大問題？





——請問一般都會有哪些問題呢？





——啊，這是什麼原理呀？


史大勁：這是因為，日本出版社那邊所有的計算機，都是在日語環境下工作的。

日本因為電子產業發達，所以大家會發現，不少軟件程序，日語版本和英文版本甚至可以
走兩套不同的體系。

相對來說，漢語的版本和英語版本兼容性是比較高的，但和日語版本嘛，就，你懂的。





如果只是打開一張圖片的話，上面是沒有字的，必須通過專用的軟件InDesign打開indd文
件才能看到各種信息。

那麼這些索引是有路徑鏈接的，如果不按照原本的日語字符解壓，路徑鏈接就會失效，相
當於是無法使用的。




——真是很高專業的技術工序要求啊，那麼在翻譯本身上呢？和民間漢化組翻譯的又有什
麼區別？






電子發行的譯製，通常不會有這麼高的要求，但在基本面上，也是絕對不能出現錯誤的。


——可是，這樣會不會出新不夠親民的問題，很多人覺得漢化組的翻譯可能看起來會更有
趣一些。




當然，我們還是會在允許的範圍內，各種嘗試增加大家的閱讀體驗的，畢竟電子發行相對
實體書的負擔要小不少，如果有機會，我們也很樂意去藏各種各樣的小彩蛋。


——哈哈，是的，現在想來確實，如果只圖當下，那麼對於作品的傳播也是不利的。













——那麼，現在國內正版譯製的規模如何，做這塊事情的人多嗎？


史大勁：之前其實規模很小，但2019年，因為國內正版日漫引入迎來了一個前所未有的規
模，所以日漫譯製上，也迎來一個之前從來沒有到達的規模。


——是的，有所體會。


史大勁：坦率講，因為正版譯製的要求，國內能完成符合要求的正版譯製的團隊其實是不
多的。


——要求很高嗎？


史大勁：所謂的要求，我認為體現在兩個方面吧。

首先就是上面所說的，譯製習慣的問題，能不能把自己調整併放到這樣一個身份和位置上
，能不能虛心適應這些要求。

我想，所有的有志做正版譯製的團隊，都需要意識到，這些規則的出發點，都是從作品和
讀者的考慮角度出發的，而不是要限制誰誰誰的。



而且還有一點特別重要，平台想自己做譯製，一定要先有日本出版社認可的“譯製資質”
。

其實代理譯製作品也是要有資質的，但因為如上面所說，代理基本上從紙質書的出版就已
經在做譯製了，譯製能力已經獲得日方的認可，自然而然就有了這個資質。



有了這個，就好跟大社們說話了。


——感覺就像踏踏實實的一份工作一樣，而且真想不到這也需要資質呀。





——哈哈，有種被高中老師教育的感覺。那麼，我聽說正版的“監修”，也是很一個不能
忽略的挑戰，就是日本那邊的監修。


史大勁：是的。


——請問，這個監修一般都要監修什麼呀？


史大勁：其實監脩大概分為兩個部分，這裡說大概，是因為各個出版社要監修的點都不太
一樣。但都是編輯和作者的兩次監修，所以是兩部分。

其中作者主要看封面，因為logo和封面的各種元素，現在都是中文的了，原則上，這些元
素的調整，就一定要經過作者的同意。而作品內部的監修就是編輯的工作了。


——作者老師和編輯都能看懂中文嗎？





——可是這樣的監修是不是會耽誤一些上線的時間。




也有的時候，作者就失聯了，這個時侯就像快遞卡著不動一樣，非常痛苦，你懂的。


——哈哈，懂得懂得，這簡直是業內的家常便飯了。能透露下哪家出版社或者哪些作者在
監修問題上比較“變態”嗎？


史大勁：其實出版社都還好，都是比較正常的。

要說作者的話，Clamp有些麻煩，她們給的圖，不允許在圖上加任何東西，必須按原樣呈
現，而且也不允許裁剪、塗抹，也不能變形拉伸，只能按等比例調整。

那麼按等比例調整，其實也只能縮小，放大的話肯定會模糊，也是不行的。

如果非要加一些額外的東西，必須做一個底板，把原圖維持原樣放到底板上，然後在底板
空出來的地方是可以加其他東西的。



——呃，大嬸們果然十分嚴格呢。還有個非常重要的問題，就是比如我在網上發了這些日
漫的素材，然後去做相關的內容評論，這種算是盜版嗎？


史大勁：這個可以蓋棺定論的說，是盜版行為。


——那比如，我自己用一些畫面，自己做個視頻，比如現在非常流行的“講漫”，這可以
嗎？


史大勁：這其實就是同人問題了，是整個內容行業最經典的靈魂一問，其實同人的邊界到
底在哪裡，是不明晰的。

這裡我給大家一個最終極的判斷標準吧，就是不能用於商用不能獲得商業利益。

像你舉的講漫例子，如果用於商業，賺錢了，就是不行的。



——我明白了，確實，如果用來賺錢的話，那麼就是拿著別人辛苦做出來的東西，來為自

己賺錢，確實，這樣公理何在呀。


史大勁：所以這也是我前面說過的，為什麼日方與國內平台合作時會謹慎謹慎再謹慎，經
常會遇到出版社的人員或者作者劈頭蓋臉第一句話就問：你們是不是盜版。



——那麼作品都有哪些原因會下架？下架了怎麼辦？平台沒有了怎麼辦？讀者花過錢購買
的內容還能看到嗎？


史大勁：首先說如果平台沒了，那就沒辦法了，這就像公司如果倒閉破產了一樣。

下架的原因有這樣幾種，授權解約或者沒有能力履行協議。

版權到期後，平台可能因為各種原因，不再續約，那就必須下架了，這就是簡單的授權解
約。

沒有能力履行協議，比如作者因為某些原因無法繼續連載，或者平台經營問題支付不起同
步更新的版權金了，等等類似的情況。









史大勁：其實電子版線上閱讀的意義，就是兩個。

一個是相對低廉的價格，一般可能只有紙質圖書的三分之一。

第二個是快速，紙質圖書單行本，一般是三個月或半年才能發售一冊，電子的同步連載可
以每週都追。

電子閱讀代替的其實是連載雜誌的功能，在日本，連載雜誌都是閱之即焚的狀態，都是用
很快就會分解的廉價再生紙做的。

有了電子版，連紙都省了。通過雜誌連載維持作品熱度，再通過有收藏性質的單行本賺到
錢，這就是漫畫最典型的商業模式。




——最後請史大勁老師展望一下日本漫畫在國內正版電子平台發展的趨勢吧。


史大勁：跟大家說一組數字，在2018年以前，日本漫畫引進到國內電子平台的數量一共只
有200多部。

而過去一年多的時間裡，引入的作品就超過600部，呈現出巨大的成倍增長趨勢。



當然有些國漫為主的平台看似只是在經營漫畫閱讀業務，但其實最終目的是賣影視化改編
之類的IP，這是國漫現在的經營路線。

日漫則是非常不同的，因為日漫的版權在日方，在未獲得授權的情況下，平台是沒有權利
去做衍生IP的，說白了就是不在自己掌控裡，不可能隨便就靠IP賺錢。

所以現在來說，如果平台把日本漫畫的付費閱讀作為主營業務，其實還是挺艱難的。



這是需要日本出版社、國內平台、國內讀者三方共同努力、共同進步才能做好的一件事。


——真的十分感謝史大勁老師給我們帶來國內正版電子漫畫平台現狀如此豐沛的專業揭秘
！




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